Fritz und Leo — Historische Kriminalromane von Michael Dräger

Die Reihe

Der blutige Ursprung der goldenen Zwanziger

„Liest Tatorte wie Texte.“

Berlin, November 1919. Die Mordrate der Stadt ist um vierhundert Prozent gestiegen. In diese Stadt kehrt Kriminalkommissar Fritz Langhoff zurück — aus den Gräben der Champagne, mit einer Narbe über dem linken Auge und dem leichten Zittern der rechten Hand. An seiner Seite: Leo, ein zotteliger Schnauzer-Mix, den Fritz 1917 in den Trümmern von Reims fand.

Klassische Whodunit-Spannung, eingebettet in die politische Großwetterlage der frühen Weimarer Republik. Historisch genau recherchiert, erzählt in kurzen, geladenen Bildern — kein Kommentar, keine Adjektiv-Schwelgerei. Die Reihe begleitet Fritz und Leo durch die gesamte Weimarer Republik.

Atmosphärische Illustration einer regennassen Berliner Straße um 1919

Die Bände

Eine Stadt, dieselben Männer, eine neue Leiche

Jeder Band ein eigener Fall — und ein Kapitel im Untergang und Widerstand einer jungen Republik.

Band Eins

Berliner Brennglas

Berlin · November 1919

Berlin 1919 — vier Millionen Menschen, und kaum einer erinnert sich noch, was Frieden bedeutet. Eine Historikerin wird tot in ihrer Wohnung gefunden: keine Spuren, kein Motiv. Kriminalkommissar Fritz Langhoff und sein Hund Leo bekommen den Fall. Langhoff liest Tatorte wie Texte — doch der Mann, den er sucht, hat eine Seite, die niemand erwartet hat.

Manuskript fertig

Berliner
Schnee

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Cover in Arbeit

Band Zwei

Berliner Schnee

Silvester 1920 – Mai 1921

Silvester 1920. Ein Toter in der Neujahrsnacht, eine Spur, die tief in Berlins Unterwelt führt, und eine Handvoll Kinder, die niemand vermisst. Fritz und Leo ermitteln zwischen Halbwelt und Präsidium — wo eine alte Rechnung noch immer offen ist.

Manuskript fertig

Berliner
Asche

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In Arbeit

Band Drei

Berliner Asche

Dezember 1922 – März 1923

Die Mark ist Makulatur. Dr. Rahel Hirsch, eine der ersten Rechtsanwältinnen Deutschlands, wird tot in ihrem Büro gefunden. Selbstmord, sagt die Stadt. Mord, sagt Prof. Straßmann. Die Spur führt in den nationalistischen Untergrund — zu einem Mann aus kaltem Kalkül.

In Entwicklung

Figuren

Ein Kommissar, ein Hund, eine versehrte Stadt

Fritz Langhoff

Kriminalkommissar · 35 · Zimmer 42, Rote Burg

Kriegsheimkehrer aus der Champagne. Narbe über dem linken Auge, zitternde rechte Hand, ein Knie, das bei Kälte schmerzt. Er registriert, er kommentiert nicht. Wo andere einen Tatort sehen, liest er einen Text. Sein Vertrauter im Präsidium ist sein Mentor Dr. Bernhard Weiß — sein Widersacher sitzt im eigenen Haus.

Leo

Schnauzer-Mix · grau · zottelig

1917 in Reims auf dem Leichnam seines gefallenen Herrchens gefunden. Erschnüffelt Blut auf dreißig Meter. Die Verlängerung von Fritz’ Innenleben nach außen: Fritz spricht nicht — Leo reagiert. Kreist Fritz’ Zeigefinger auf dem Oberschenkel, kommt Leo, und trägt danach eine Locke.

Kriminalanwärter Wegner

Fritz’ Assistent · Forensik-Enthusiast

Nickelbrille, tintenverschmierte Finger, Idealismus. Sein Bruder fiel 1916 bei Verdun. Der Mann, der die neue Wissenschaft der Spurensicherung in die staubigen Flure der Roten Burg trägt.

Dr. Bernhard Weiß

Mentor · historisch

Stellv. Leiter der Kripo, baut die wissenschaftliche Spurensicherung auf. Gab Fritz Zimmer 42.

Stenz

Der Feind im Haus

Vorgesetzter und Zyniker, der den Krieg hinterm Schreibtisch verbrachte. Krümel, roter Stift, Ehrgeiz.

Paul Krause

Aschinger · Schwager

Wirt am Alexanderplatz. Das bestinformierte Informantennetz der Stadt — und das Esszimmer der Reihe.

Lotte Brandt

Aschinger · Wegners Faden

Rothaarig, resolut, Aushilfe bei Paul. Was im Aschinger beginnt, zieht sich als leiser Faden durch die Reihe.

Leseprobe

Berliner Brennglas — die ersten Seiten

Kapitel 1 · Das Eisen von Reims

Der Schlamm der Champagne hat keinen Namen, aber er hat einen Geschmack. Er schmeckt nach verrostendem Eisen, nach verwesendem Pferdefleisch und nach der Asche von Reims, die sich bei jedem Atemzug in die Lungen legt. Ich liege flach im Schutt eines zerbombten Hauses. Die Fassade ragt leer in den Himmel. Der Regen fällt nicht, er sickert, er tänzelt — ein feiner, unaufhörlicher Sprühnebel, der sich mit dem Pulverdampf vermischt und alles überzieht: meine Hände, den Schaft meines Gewehrs, meine Gedanken.

Ich bin allein in diesem Trümmerfeld, und doch bin ich es nicht. Ich höre das Atmen des anderen. Ein rasselndes Pfeifen, kaum drei Meter entfernt, hinter einem verkohlten Eichenbalken. Ein Franzose. Ich weiß nicht, wie er aussieht. Ich weiß nicht, ob er Kinder hat oder eine Frau. Ich weiß, dass er Angst hat — sie riecht nach kaltem Schweiß und dem säuerlichen Rotwein, den die Poilus in ihren Feldflaschen führen.

Mein Finger liegt am Abzug. Das Metall ist kalt. Nicht ich. Nicht heute. Nicht hier. Ein Stück Putz bricht ab und klatscht in eine Pfütze. In dieser Stille klingt es wie ein ferner Schuss. Dann löst sich ein Schatten aus dem Grau. Eine Gestalt bricht hinter dem Balken hervor, verzweifelt und schnell. Ich reagiere. Die Bewegungen sind eingeschliffen, sie kennen kein Gewissen.

„Kamerad …“, flüstere ich — und weiß nicht, wen ich meine. Den Mann hinter dem Balken oder den Tod, der endlich seine Hand nach mir ausstreckt. Dann erlischt das Licht.

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Für Verlage & Agenturen

Berliner Brennglas auf einen Blick

Band 1 einer angelegten Reihe. Manuskript abgeschlossen und bei einer Literaturagentur eingereicht.

1919

Setting Berlin

~55.000

Wörter

Kapitel

Bände geplant

Der Roman in einem Satz

Ein Berliner Kriminalkommissar und sein Hund ermitteln im November 1919 im Mord an einer Historikerin — und stoßen dabei auf einen Mann, der die Waffe für das Attentat von Sarajevo geliefert hat.

Serienanlage

Band 1 Berliner Brennglas (1919) — eingereicht. Band 2 Berliner Schnee (1920/21) — fertig. Band 3 Berliner Asche (1922/23) — in Arbeit. Die Reihe begleitet Fritz und Leo durch die Weimarer Republik.

Vergleichstitel

Volker Kutscher, Der nasse Fisch — mit einem entscheidenden Unterschied: Wo Kutscher die goldenen Zwanziger zeigt, zeigt Dräger deren blutigen Ursprung. Berlin 1919, nicht 1929.

Ton & Anspruch

Historisch genau, klassische Whodunit-Struktur, eingebettet in die politische Großwetterlage. Kurze Fragmente wechseln mit langen Sätzen. Sinneseindrücke ohne Adjektiv-Schwelgerei. Als Marken-Extra: der Anhang „Aus der Küche des Autors“.

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Der Autor

Michael Dräger

Michael Dräger schreibt historische Kriminalromane, die das Berlin der frühen Weimarer Republik nicht als Kulisse behandeln, sondern als Figur. Für Fritz und Leo verbindet er akribische Zeitgeschichte — reale Schauplätze, historische Personen, dokumentierte Ereignisse — mit klassischer Ermittlungsspannung.

Sein Ton ist knapp und sinnlich zugleich: Er zeigt, statt zu erklären. Kriegstrauma, Klassenkampf und der Antisemitismus der Zeit sind kein Kommentar, sondern Grundton — und über allem wacht ein grauer Schnauzer, der Blut riecht, wo Menschen nur Straße sehen.

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